晚年的布拉姆斯以半渲染的明亮对比手法画出的秋日写生 布拉姆斯从op.116开始所写的四套钢琴小品集，被历来的钢琴家公认是音乐史上的瑰宝，它们摆脱了布拉姆斯前期受到贝多芬阴影笼罩的影响，让老大师第一次真正纵情于浪漫的和声和色彩中。布氏在生命的最后五年回到钢琴独奏这种亲密的音乐型式，他自信地在小品中表现他雪泥鸿爪般的音乐灵感，成果即是从op.116开始的四套钢琴小品集。 就像历代的钢琴家一样，与布拉姆斯亲近、当时已经丧偶的克拉拉．舒曼也深爱这些作品，她爱它们那种淡淡的怀旧色彩、温柔的和声和细腻的旋律线，它们更能贴近布拉姆斯的创作核心，克拉拉将之比为一只永无止尽生出珠宝的珠宝盒。这些小品很少华丽的技巧或喧哗的大和弦，相反的，满纸尽是晚秋落叶寂寥的景像，也就是这种意境，一再吸引历代钢琴家的喜爱和诠释。而要诠释这套乐曲，钢琴家必须贴近布拉姆斯心情的细腻，也要有勾勒潦潦几笔就出现意境的想象力。”
曲集布拉姆斯钢琴音乐
晚年的布拉姆斯以半渲染的明亮对比手法画出的秋日写生 布拉姆斯从op.116开始所写的四套钢琴小品集，被历来的钢琴家公认是音乐史上的瑰宝，它们摆脱了布拉姆斯前期受到贝多芬阴影笼罩的影响，让老大师第一次真正纵情于浪漫的和声和色彩中。布氏在生命的最后五年回到钢琴独奏这种亲密的音乐型式，他自信地在小品中表现他雪泥鸿爪般的音乐灵感，成果即是从op.116开始的四套钢琴小品集。 就像历代的钢琴家一样，与布拉姆斯亲近、当时已经丧偶的克拉拉．舒曼也深爱这些作品，她爱它们那种淡淡的怀旧色彩、温柔的和声和细腻的旋律线，它们更能贴近布拉姆斯的创作核心，克拉拉将之比为一只永无止尽生出珠宝的珠宝盒。这些小品很少华丽的技巧或喧哗的大和弦，相反的，满纸尽是晚秋落叶寂寥的景像，也就是这种意境，一再吸引历代钢琴家的喜爱和诠释。而要诠释这套乐曲，钢琴家必须贴近布拉姆斯心情的细腻，也要有勾勒潦潦几笔就出现意境的想象力。”
