“勃拉姆斯从巴赫那里继承了深度，从海顿那里继承了平和，从莫扎特那里延袭了优雅，从贝多芬身上汲取了力量，从舒伯特那里禀承了真诚。”
勃拉姆斯像大多数重要的十九世纪作曲家一样，同时具有钢琴家身分。与其他大作曲家相比较，勃拉姆斯的钢琴作品实在是不算多，但可以说是曲曲精妙。20岁之前，但他只断断续续写作钢琴音乐，他早期的钢琴奏鸣曲以贝多芬、舒曼、李斯特为典范——尤其是于年创作的《F小调奏鸣曲》，是他同类作品中最有力的一首。后来他转而致力于变奏曲，因为变奏曲最适合他的钢琴创作理念。
在1854-1873年间，他写了六组变奏曲，包括著名的双钢琴《海顿主题变奏曲》(Op.56b)、两册《帕格尼尼主题变奏曲》(Op.35)，后者与拉赫玛尼诺夫那首类似协奏曲的狂想曲，以同一首随想曲为灵感源泉，而技巧上的挑战比音乐性的启发还来得高。此外，充满想象力的《亨德尔主题变奏曲及赋格》(Op.24)则是最高杰作。然而勃拉姆斯最后还是舍弃了变奏曲，一如当年他舍弃了奏鸣曲。
勃拉姆斯的音乐被称为“古典主义的回光”，他的钢琴作品与其他作品一样，采用古典形式写作，但实质上仍是浪漫主义的。只是《海顿主题变奏曲》的十个乐段的音乐内部结构中，在“海顿主题”的“标题”下发挥了双钢琴的表现力。“主题”并非海顿所“作”，而是他在一首管乐帕蒂塔中借用的一支名为“圣安东尼众赞歌”的古老圣乐曲调。此曲代表了勃拉姆斯作曲事业的一个关键时期——这是他最后一首大型键盘类作品。同时，后来许多人认为勃拉姆斯写此曲的目的，实际上是他为《第一交响曲》作的热身与准备。
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勃拉姆斯像大多数重要的十九世纪作曲家一样，同时具有钢琴家身分。与其他大作曲家相比较，勃拉姆斯的钢琴作品实在是不算多，但可以说是曲曲精妙。20岁之前，但他只断断续续写作钢琴音乐，他早期的钢琴奏鸣曲以贝多芬、舒曼、李斯特为典范——尤其是于年创作的《F小调奏鸣曲》，是他同类作品中最有力的一首。后来他转而致力于变奏曲，因为变奏曲最适合他的钢琴创作理念。
在1854-1873年间，他写了六组变奏曲，包括著名的双钢琴《海顿主题变奏曲》(Op.56b)、两册《帕格尼尼主题变奏曲》(Op.35)，后者与拉赫玛尼诺夫那首类似协奏曲的狂想曲，以同一首随想曲为灵感源泉，而技巧上的挑战比音乐性的启发还来得高。此外，充满想象力的《亨德尔主题变奏曲及赋格》(Op.24)则是最高杰作。然而勃拉姆斯最后还是舍弃了变奏曲，一如当年他舍弃了奏鸣曲。
勃拉姆斯的音乐被称为“古典主义的回光”，他的钢琴作品与其他作品一样，采用古典形式写作，但实质上仍是浪漫主义的。只是《海顿主题变奏曲》的十个乐段的音乐内部结构中，在“海顿主题”的“标题”下发挥了双钢琴的表现力。“主题”并非海顿所“作”，而是他在一首管乐帕蒂塔中借用的一支名为“圣安东尼众赞歌”的古老圣乐曲调。此曲代表了勃拉姆斯作曲事业的一个关键时期——这是他最后一首大型键盘类作品。同时，后来许多人认为勃拉姆斯写此曲的目的，实际上是他为《第一交响曲》作的热身与准备。
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