第一届巴西维拉-罗伯斯(Valla Lobos)国际钢琴比赛于2006年8月14日至19日在巴西圣保罗的“圣保罗音乐厅”举行。
一直以来，人们对巴西作曲家维拉-罗伯斯的认识仅限于《巴西的巴赫风格》，一套“维拉-罗伯斯钢琴独奏作品集”，较以往更加全面地向人们揭示了这位南美作曲家的风采。
维拉-罗伯斯早年曾受到过斯特拉文斯基和理查·施特劳斯的影响，与米约结为挚友之后，又深受萨蒂和米约的影响，形成带有巴西地方色彩的独特的新古典主义风格。维拉-罗伯斯的音乐尽管有着浓郁的民间风格，但却极少引用民歌，而是运用色彩和节奏赋予音乐以巴西风味，并有着浪漫的情怀。
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《原始之诗》（Rudepoema）以神秘的气氛开始，随即变得野性十足，琴声不论是重击还是快速滑动，都是那样狂放不羁。《卡巴克罗的传奇》（A Lenda do Caboclo）具有十分抒情的基调，给人一种怀旧的味道，标题中的“Caboclo”是葡萄牙语，指巴西的印第安人与白人混血儿的后裔。《巴西魂》（Alma Brasileira）开始的浪漫情调中混杂了沉思的性质，而在音乐随后的发展中，低沉让位给明亮和狂放。
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《花神组曲》（Suite Floral）是如梦境般的三乐章组曲，混合了印象派情趣与巴西风格，音乐柔媚而多情，与通常人们所认识的南美风格相去甚远，就像探戈的激情与巴萨·诺瓦的慵懒之间的区别那样，三个乐章是“小丘上的牧歌”、“正在歌唱的乡间女孩”和“在茂盛花园中的欢乐”。《孩子们的狂欢节》（Carnaval das Criancas）由8首活泼而单纯的小曲组成，将它与德彪西的《儿童乐园》对比来听，会给人更多阳光明媚的感觉。
总共16首乐曲的《儿童曲集》（Album das Cirandas），据唱片说明书中介绍，它以类似野兽派的方式表现了有着不可思议情感的儿歌世界——野兽派是现代派绘画的一个重要流派，其风格特点是强调运用简洁的线条和鲜明的色彩，很少描写阴影，并通过强烈的对比色，整个画面看起来更明亮。这些也的确基本符合维拉-罗伯斯这套曲集的特点，不仅如此，音乐在巴西地方特色中还糅进了德彪西和斯特拉文斯基的一些因素。全部乐曲都有着极其浓郁而明快的巴西风格，尤以第1首《Terezinha de Jesus…》和第8首《Vamos Atras da Serra Calunga…》最为明显，其旋律和节奏与巴西民间舞曲无异。第4首《O Cravo Brigou com a Rosa…》是斯特拉文斯基式节奏、德彪西式韵律与巴西音乐风格的混合，这样的例子在曲集中还有不少，只不过各有侧重，例如第7首《Xo,Xo,Passarinho…》较倾向于斯特拉文斯基式的节奏，第13首《A Procura de uma Agulha…》则倾向于德彪西式的韵律。
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《巴西组曲》（Ciclo Brasileiro）在巴西风格上更为纯粹，旋律基本上都是富于歌唱性的，《白色印第安之舞》和《黑色土地上的聚会》相当于两个快乐章，前者是一支耳熟能详的旋律，令人忆起昔日的情怀，后者的节奏是跳跃性的，让人想到快速的舞蹈；《小夜曲的印象》和《卡巴克罗的的田野》是两个慢乐章，一个柔媚而感伤，一个亮丽而多情。
海特尔·维拉－罗伯斯(Heitor Villa-Lobos)，1887年3月5日生于巴西Laranjeiras，1959年11月17日逝世于巴西里约热内卢。
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一直以来，人们对巴西作曲家维拉-罗伯斯的认识仅限于《巴西的巴赫风格》，一套“维拉-罗伯斯钢琴独奏作品集”，较以往更加全面地向人们揭示了这位南美作曲家的风采。
维拉-罗伯斯早年曾受到过斯特拉文斯基和理查·施特劳斯的影响，与米约结为挚友之后，又深受萨蒂和米约的影响，形成带有巴西地方色彩的独特的新古典主义风格。维拉-罗伯斯的音乐尽管有着浓郁的民间风格，但却极少引用民歌，而是运用色彩和节奏赋予音乐以巴西风味，并有着浪漫的情怀。
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《原始之诗》（Rudepoema）以神秘的气氛开始，随即变得野性十足，琴声不论是重击还是快速滑动，都是那样狂放不羁。《卡巴克罗的传奇》（A Lenda do Caboclo）具有十分抒情的基调，给人一种怀旧的味道，标题中的“Caboclo”是葡萄牙语，指巴西的印第安人与白人混血儿的后裔。《巴西魂》（Alma Brasileira）开始的浪漫情调中混杂了沉思的性质，而在音乐随后的发展中，低沉让位给明亮和狂放。
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《花神组曲》（Suite Floral）是如梦境般的三乐章组曲，混合了印象派情趣与巴西风格，音乐柔媚而多情，与通常人们所认识的南美风格相去甚远，就像探戈的激情与巴萨·诺瓦的慵懒之间的区别那样，三个乐章是“小丘上的牧歌”、“正在歌唱的乡间女孩”和“在茂盛花园中的欢乐”。《孩子们的狂欢节》（Carnaval das Criancas）由8首活泼而单纯的小曲组成，将它与德彪西的《儿童乐园》对比来听，会给人更多阳光明媚的感觉。
总共16首乐曲的《儿童曲集》（Album das Cirandas），据唱片说明书中介绍，它以类似野兽派的方式表现了有着不可思议情感的儿歌世界——野兽派是现代派绘画的一个重要流派，其风格特点是强调运用简洁的线条和鲜明的色彩，很少描写阴影，并通过强烈的对比色，整个画面看起来更明亮。这些也的确基本符合维拉-罗伯斯这套曲集的特点，不仅如此，音乐在巴西地方特色中还糅进了德彪西和斯特拉文斯基的一些因素。全部乐曲都有着极其浓郁而明快的巴西风格，尤以第1首《Terezinha de Jesus…》和第8首《Vamos Atras da Serra Calunga…》最为明显，其旋律和节奏与巴西民间舞曲无异。第4首《O Cravo Brigou com a Rosa…》是斯特拉文斯基式节奏、德彪西式韵律与巴西音乐风格的混合，这样的例子在曲集中还有不少，只不过各有侧重，例如第7首《Xo,Xo,Passarinho…》较倾向于斯特拉文斯基式的节奏，第13首《A Procura de uma Agulha…》则倾向于德彪西式的韵律。
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《巴西组曲》（Ciclo Brasileiro）在巴西风格上更为纯粹，旋律基本上都是富于歌唱性的，《白色印第安之舞》和《黑色土地上的聚会》相当于两个快乐章，前者是一支耳熟能详的旋律，令人忆起昔日的情怀，后者的节奏是跳跃性的，让人想到快速的舞蹈；《小夜曲的印象》和《卡巴克罗的的田野》是两个慢乐章，一个柔媚而感伤，一个亮丽而多情。
海特尔·维拉－罗伯斯(Heitor Villa-Lobos)，1887年3月5日生于巴西Laranjeiras，1959年11月17日逝世于巴西里约热内卢。
