其实，弱音比强音更需要力量，弱奏时要力量都集中在指尖。弹弱音时真正下键的力量是很大的，当接触琴键时，要根据所要呈现的音乐要求，是抒情的，还是紧张的；是戏剧性的，还是弹跳的，音乐要求的不同代表着用力大小的不同及触键的快慢不同。想象一下这样的场景：当我们想捉一只停在树枝上的蝴蝶时，你的动作一定很轻，不能让蝴蝶惊飞了。这时你可以体会手指、手腕和小臂都处于控制状态。你将会用很大的力量控制着并暗暗地将手移动到蝴蝶旁，出其不意地将蝴蝶抓住。这种用力的过程，始终是在轻轻的过程中，这和钢琴弱奏有异曲同工之处。

触键不仅仅是一个动作，更是一个过程。在下键的过程中，琴键向下的运动速度是越来越快还是越来越慢、或者是匀速的，都会对音色产生重要的影响。

琴童不妨可以尝试以下这三种下键的方式，来钻研和体会动作带来的区别：

1、琴键先按住四分之一然后再下键

2、贴着键盘下键

3、从高处慢速匀速下键

但是这三者的前提都是：绝对不能折指！一旦发生折指，这三种下键方式的训练就毫无任何效果了。如果清楚了这三者的区别并能恰当自如地运用，才能弹好弱音。

每日的音阶练习用不同的力度和速度练习，不要只用快、响来要求。力度的幅度可以逐渐扩大，强到多强？弱到多弱？可以最大限度地训练重量弹奏法。比如，上行渐强，下行减弱，或者反之。而且速度一定要慢！速度慢了，才能够静下心来听：是哪个手指的控制力不好，然后重点练习它。然而很多琴童在平日的音阶、哈农等基础练习中，往往过于追求速度快、弹得响，恰恰忽略了弱奏的可能性，这就会造成琴童只会强奏不会弱奏。选择“慢的、柔板”一类的作品学习，用自己能够理解的，能够被感动的音乐片断，来训练触键。这一训练要有对音色的想象，因为有了衡量的标准，练习才有效果。