巴洛克音乐作品中装饰音的种类包括：波音、倚音、双波音、顺滑音、颤音、回音、带各种不同“前缀”和“后缀” 的颤音等。

巴洛克和古典时期弹奏装饰音的基本原则是：

第一，装饰音必须在拍子上开始。

第二，颤音从上方二度开始，（这适用于巴洛克时期、莫扎特和 贝多芬的早期作品）。但是也有例外：为避免重复，颤音应从本音开始，古典主义时期海顿、莫扎特的装饰音继承了巴赫的传统，但贝多 芬的装饰音则略为复杂。

第一，颤音从原音开始。

第二，颤音的数量叫自由，不像巴洛克时期那么严谨，而是采用尽可能快的自由节奏颤 音，显示出越来越快的趋势。在早期音乐中，装饰音虽用的很多，但作曲者不一定写出来而 是由演奏者根据需要而弹。从17世纪开始，装饰音记号趋于标准化。

巴赫曾给他长子威尔海姆·弗里德曼（ Wilhelm Friedermam）的一份日 期为给1720年的原稿中创作出了13种装饰音及其弹法，这是唯一留存的巴赫本人对装饰音的解释。在这页乐谱上面巴赫写着：“各种记号 的解释，说明怎样正确弹奏某些装饰音。”

下面是通过对比多种版本把和作品而得出的一些巴赫装饰音及 其弹奏法。

Tr或者~~~，在当时都代表颤音。

颤音开始在拍子上作为一般规则，有以下几点：巴洛克时期的颤音从上面的辅助音开始。巴赫在有 关键盘乐器演奏艺术的论文中指出：“它总是从主要音上面开始.”

例：二部创意曲第1首，1-2小节。

长音上的颤音可以弹满整个音符的时值或可以在接近结束时停 在拍子上或拍子的任何一部分上，但一定是停在主音上。

例：平均律第一集第8首前奏曲第29小节

长颤音可以开始慢，逐渐加快，并不要求准确的重复颤动数。

巴赫写到：“波音是把音符连接起来，填满它们，是它们光彩 的必要装饰。” 波音的主要作用是增加光彩，应弹的快，尽快的停在主要音上。

例：二部创意曲第9首第15小节。

也可以写作它总是从上面开始。巴赫指出：“总是以快速弹奏。” 在慢速 曲子中，回音的前面几个音应尽快弹，然后停在主音上。例：英国组曲第2首萨拉班德第11小节。例如： 写在两音中间，其节奏分布要 根据音乐内容和可用的时间，这样，可以是等。

倚音没有音符，只有装饰标记表示由主要音上面或下面的级进音弹出的倚音。双勾是同一个意思。例：二部创意曲 第3首第46小节。

这是巴赫所用极少的在拍前弹的装饰音。当一个片段是三度下行并写有倚音或钩记号，这些倚音可以在拍前弹，一般弹的较快。

巴赫叫它倚音和颤音，这里，倚音作为颤音第一个音的延

长。例：二部创意曲第9首第15小节。

巴赫还指出，长颤音要结束音，如短颤音后面是高一个音则也要结束音。但不绝对，要根据音乐的感觉，来判断是否加结束音。 例：平均律第一集第6首赋格，第20小节。平均律第一集第1首赋格第23小节。

结束音如写在谱上，应作为装饰音的一部分。例：平均律第一 集第13首赋格第1小节。

如颤音作为附点音符的第一部分，应停在拍上，应保留附点节 奏的特点。

例：平均律第一集14首前奏曲第12小节。

颤音连结到下一拍应提前停，以表示连接音。例：平均律第一集第11首前奏曲第17小节。

从前面音连到颤音，则其第一个上面的辅助音是连接过来的。例：帕蒂塔第2首序曲最后。

在弹奏巴赫装饰音方面，总是允许演奏者根据自己的个人判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几种方法来弹奏。巴洛克时期演奏家在弹奏所标出的装饰音时必须有一定自由来发挥想象。今天演奏巴洛克时期的音乐时，一些规则只是作为正确演奏的指南，但可以在一定范围内有所变化，这取决于演奏者对特定时期的演奏风格和装饰音运用方面的知识，以及更好的审美能力。