德沃夏克音乐的最大特色是融入民族色彩于所有的作品中，其中较特殊的型式如悲歌（dumka）与富里安舞曲（furiant）等都常被运用于乐曲的乐章里。此外他常巧妙地将不同民歌的片段结合而为新的旋律，而少直接采用完整的民歌为乐曲素材。

他受海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特及瓦格纳等人的音乐影响深远。从他的作品中多少都可以发觉那些人的影子。至于其他许多同时期的音乐家当然也是德沃夏克师法的对象，当中又以赏识他并与他交情甚笃的勃拉姆斯对他有很大的影响。

德沃夏克这首作品65号的F小调钢琴三重奏曲，在他创作阶段上具有重要地位。他在1883年的二、三月间完成这首作品，以他过去不曾尝试的叙事（epic）风格写成。通常会与之相提并论的是他于二年后所写的D小调第七号交响曲，同样是以此种风格谱写，有着宽广的气势与架构，充分反映出受勃拉姆斯曲风的影响。

第一乐章：Allegro ma non troppo不甚快的快板，乐曲一开始由大、小提琴奏出深邃的第一主题，之后钢琴才加入进来，如此的确马上令人联想到勃拉姆斯的音乐。这个乐章是以奏鸣曲式写成，呈示部中包含丰富且联结紧密的旋律动机，发展部相较之下就显得十分精简。虽然形式是传统的，但在一些音阶的音程变化上却表现出德沃夏克音乐所特有的民族风味。

第二乐章：Allegretto grazioso优美的稍快板，这是一个没有诙谐曲（Scherzo）名称的诙谐曲乐章。开始是由弦乐器以三连音伴奏的形态，推动钢琴的主旋律不断前进。此一主题具有浓厚的民族色彩而节奏清晰。接下去中间乐段的速度稍慢（Meno mosso），主旋律十分优幽雅动人，然而在切分音型的伴奏下，显得动感十足而非常流畅。

第三乐章：Poco adagio稍慢板，基本上的架构为三段体加尾奏。这是一个非常优美、但带着一丝忧郁情绪于其中的慢速度乐章，深深地将德沃夏克刻划旋律线条的过人之处发挥得淋漓尽致。

第四乐章：Finale, Allegro con brio终曲，生动的快板，这个乐章在形式上混合了轮旋曲式及奏鸣曲式而成。3/4拍轻快的节奏并经常改变重音位置，造成二比三的效果，正是波西米亚民谣中富里安舞曲的特性。德沃夏克曾以此为标题写过一些乐曲，包括他钢琴五重奏曲中的一个乐章。